
| Fachada del palacio de los marqueses de Cropani, en Málaga, actualmente con- vertido en Museo. Pese a que el edificio fue reconstruído en el siglo XVIII por la familia Villadarias, en la que recayó el marquesado de Cropani, en el mismo solar se levantaba la primitiva casa donde nació Pedro Rodriguez de Santistéban. |

| El castillo de Santa Cruz, cuya construc- ción, adaptada a la cima del Murdjadjo, co- menzó el 3.V.1587, dia de la Santa Cruz. |

| Los castillos de Jaca (arriba) y el Peñón de Velez de la Gomera, unido a la costa marroquí por una angosta restinga, destinos sucesivos en la carrera de Pedro de Santistéban. |

| Detalle de un grabado holandés sobre la toma de Salvador de Bahia por la escua- dra holandesa de Pieter Heyn (1624). La plaza fue recobrada el año siguiente por una expedición en la que el marqués de Cropani dirigió el asedio. |

| Detalle del lienzo de Zurbarán sobre la Defensa de Cádiz de 1625, en el que curiosamente una figura descuella sobre las restantes al ocupar una posición central donde convergen las lineas de fuga de la composición; incluso, la bengala del capitán general Fernando Girón parece apuntarle. ¿Qién será éste militar que porta bengala de general? Sólo había dos en la defensa, ambos maestres de campo generales. Uno, Agustín Mejía, a quien creemos haber identificado en el mismo lienzo; el otro, nuestro marqués de Cropani. Cierto que no aparenta los 75 años que entonces tenía de edad, pero ello podría explicarse por la antigüedad del retrato que Zurbarán usó como mode- lo, que no parece haberse conservado y que, en todo caso, tampoco aparece tan temporalmente lejano al empleado por Maino para inmortalizarle en su lienzo sobre la recuperación de Salavdor de Bahia, ambos ejecutados en 1635 para el Salón de Reinos. IZQUIERDA: Detalles del lienzo de Maino sobre la recuperación de Bahía. Las figuras centrales representan a los man- dos militares de la expedición: en primer termino el Conde-Duque de Olivares, que señala el cuadro donde Felipe IV es coro- nado con el laurel de la victoria. Detrás de él, el capitán general Fadrique de To- ledo, ligeramente inclinado para facilitar que las lineas de fuga de la composición converjan sobre la efigie de Olivares. Pero, ¿quién es el personaje que aparece inclinado ante don Fadrique? Solo podía tratarse de su inme- diato subordinado, el marqués de Cropani, jefe de la infantería embarcada y responsable de las operaciones terrestres ante San Salvador de Bahía. ¿No se asemeja esta figura a la representada por Zurbarán, incluso hasta en la edad que trasluce, evidentemente anacrónica con la que entonces tenía nuestro marqués? |



